The Arctic Soundscape memenuhi ruangan di Perpustakaan Pasar Jefferson di Greenwich Village di New York. Berbagai instrumen utama, soprano saxophone, prototipe eksperimental, perkusi dan ponsel air (instrumen logam bergerigi yang menciptakan resonansi lemah dan menghantui) -menciptakan suara glasial dan angin dingin. Hanya lalu lintas di luar yang mengingatkan kita bahwa kita masih di New York.
Suara Arktik, yang ditangkap secara langsung, dibuat kembali di sini setiap bulan untuk pertunjukan yang unik dan terus berubah oleh komposer dan artis suara Mary Edwards, yang disebut “Soundscapes untuk Arsitektur Tak Terlihat / Di Mana Saja Kita adalah Tempat Terjauh.”
Musik dimulai dengan percikan betis gletser, dan mengarah ke es denting dan mengalir ke gletser. Angin Arktik menyertai suara es yang jatuh ke laut, diikuti oleh suara gelombang yang tampaknya efeknya. Jazz Saxophonist Michael Eaton Kunci ke dalam melodi yang berasal dari Synthesizer Edwards. Soundscape yang mereka buat ada dalam lapisan, dan dibangun dari sana.
Edwards menciptakan ruang bagi orang lain untuk berinteraksi dan berkontribusi pada kinerja mereka sebagai anggota audiens diundang untuk memilih dari berbagai instrumen di atas meja. Pada malam baru, Edwards menempatkan mikrofon di hatinya, membangun fondasi perkusi untuk perbaikan antara dirinya dan Eaton. Dalam pertunjukan lain, ia mengundang anggota audiensi untuk datang dan menyajikan detak jantung mereka sendiri. Tidak ada dua pertunjukan yang sama dengan setiap iterasi penonton dan lingkungan.
Karya ini diadakan di Gereja Sag Harbor di Long Island untuk Hamptons Jazz Fest, di Epsilon Spiers di Vermont dan kembali ke ruang di mana proyek tersebut berasal dari pertunjukan di Longyearbyen, Svalbard.
Pada tahun 2022, Edwards pergi ke Svalbard sebagai seniman di dunia di Residensi Lingkaran Arktikdan berlayar di atas secara paralel ke -78. Ini adalah mimpi yang panjang: “Ketika saya berusia 12 tahun, saya meminta orang tua saya untuk berlangganan National Geographic untuk hadiah ulang tahun, dan ketika masalah pertama datang ke Kutub Utara,” katanya. “Saya telah ditransmisikan dengan gambar sekelompok peneliti di kapal zodiak ini di awal eksplorasi. Saya membayangkan diri saya di kapal dan berpikir bahwa saya akan senang melakukannya suatu hari nanti.”
Bagi Edwards, tujuan dari perjalanan ini adalah untuk mendengar dan mencatat sifat suara geologis glasial dan data oseanografi. Dia mencatat sebuah fenomena dengan menenggelamkan hidrofon di bawah air, mencapai kedalaman hingga 90 kaki. Bekerja di laut dan di darat, ia menangkap suara melalui permukaan dan lapisan air es beku. “Menenggelamkan es,” kata Edwards. “Hal -hal yang tidak akan pernah kamu dengar di permukaan.” Kemudian, dia dengan ringan memproses rekaman lapangan, dan menyusun musiknya sendiri. Dia mencari nada suara yang sama dan suara -suara alami yang menyertainya pada synthesizer -nya dengan perkusi dan menggunakan Waterphone.
Seperti apa kedengarannya ketika anak sapi glasial meleleh dan menabrak laut? “Seperti kembang api … kembang api diredam, di kejauhan. Ketika anak sapi gletser, Anda akan mendengar dari anak sapi yang sesuai ini … mendengar saluran air lelehan gletser yang mengalir ke laut adalah” seperti mendengarkan lalu lintas dalam arti, lalu lintas berair … piring es bergerak. “
Jonathan KingslakeAssociate Professor di Lamont-Doherty Earth Observatory di Columbia Climate School, yang terletak sedang belajar Efek air leleh glasial pada dinamika lapisan es, menjelaskan bagaimana transisi dan peleburan ini terjadi. Salah satu caranya adalah, ketika permukaan es meleleh, air mengalir langsung ke laut. Cara lain, katanya, adalah bahwa air cair dapat mengalir melalui fraktur dan traktat ke arah pangkal gletser. Kecepatan aliran berubah, dan jika cukup air menumpuk di pangkalan, ia dapat mengubah tekanan air dan menurunkan laju aliran glasial itu sendiri.
Di akhir setiap pertunjukan, sesi tanya jawab memungkinkan pemirsa untuk mengajukan pertanyaan tentang kinerja, interpretasi berbagi dan belajar lebih banyak tentang waktu Edwards di Kutub Utara.
Selama perjalanan Edwards, kolega menyarankan bahwa musiknya “elegan,” sebuah respons yang menyedihkan terhadap realitas kehilangan dan perubahan. Tapi Edwards percaya karya itu bahagia dan “di mana kita” adalah odes dari Kutub Utara. Ketika betis glasial, “mereka menyebabkan letusan yang sangat indah di dalam air secara vokal dan visual, ketika gelombang keriting berada di dasar gletser,” katanya.
Selama kediamannya, gletser tenggelam ketika salah satu teman Edwards pindah ke gunung es datar dari pantai. Edwards segera melihat “gelombang kecil” berkembang dengan cepat dan cepat mendekati temannya, berisi blok es. Untungnya, salah satu pedoman ekspedisi dapat melakukan intervensi dalam waktu, dengan cepat mengembalikannya ke keselamatan tanah.
Edwards menggambarkan gletser yang meleleh ke laut sebagai “salah satu suara paling indah,” dan dia mengagumi kurva gelombang yang dibuatnya. Dia mengakui potensi kecantikan di tengah -tengah kehancuran, dan mengatakan bahwa “alam tidak dapat diadakan.” Kelangsungan hidup di Kutub Utara adalah upaya kooperatif -seperti soundscapes dan lingkungan interaktif Edwards membangun dengan kinerjanya.
Untuk informasi lebih lanjut tentang presentasi yang akan datang, kunjungi Mary EdwardS' Perpustakaan Jefferson atau Perpustakaan Perpustakaan Pasar Perpustakaan New York peristiwa halaman.
Tinggalkan Balasan